那些天真的、直觉的镜头视角和推拉几度令我回想起皮亚拉的《林间小屋》。童真就是沙马兰的作者性。神秘村、天兆、灭顶之灾的视线皆如此，它会细细打量一架空空的木椅、一座无人的住宅，也会钻进那些不被人注意的角落向外张望，它会在人打开房门时率先探出好奇的脑袋，却在进入一片奇异的水域时如同步入家宅般视若寻常… “你得装作一个天真的孩子，她才会告诉你整个故事”。这样的目光是写作的源泉——不仅是相信虚构的力量，更是相信他人所注目之事：当第一次有主角之外的人相信故事时，我们第一次看到了怪物的正面镜头；而只有在巡视了人们惊诧的神情后，镜头才升到空中与巨鹰齐飞。 令我动容的是，沙马兰一直在坚持拍着这些幼稚的电影，用那孩童般的口吻，告诉我们不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止写作！一直没打出去的五星，送给Story